第650章此为真品
你们看碗白玉质，撇口，瓜棱、深腹，圈足，造型简洁规整。采用和田白玉，玉质上乘，温润晶莹。工艺精良，诗文无纹饰，以示蘊天地山川精气之大器不琢，但做工仍一丝不苟，口沿起线规矩，足部刀工简洁有力，抛光精细，胎体薄厚均匀，大清乾隆落款，但从玉质、琢工、形制、抛光等方面来看，必为乾隆晚期皇家之器无疑。”
要知道在清代至乾隆时期，宫廷已储有大量玉器，且使用范围非常广泛，涉及种类亦甚繁多，宫廷日用器便是其中的一大类。
一次制作百件玉碗，数量并不算少，但玉质用品终归少数，且非常珍贵，不能普遍使用。除帝王外，宫中其它人使用玉器的规范，较瓷器、漆木器以至金银器的使用更为严格。
乾隆年间所定铺宫中规定的日常用品，仅皇太后、皇后各可用玉盏金台”一副，而其它等级的人皆不配用玉器。
由此可见，玉碗虽为皇家御用器，不仅数量少且有较高的等级限定。
罗老听见后，满意的点了点头，看来小王说的没有错，鉴定师还是有一定的实力。
不错，你觉得这幅画怎么样？”罗老也注意到，刚才陆秋白对眼前这幅画有所犹豫，似乎并不确定。
所以，他特意提了一句。
在刚刚的观赏当中，只有这一幅画，陆秋白感觉像是贋品，但是又非常的像出自唐伯虎之手，一时间也陷入两难的选择当中。
叶君瞥了两眼，看见画上描绘了光秃的枝头上稀疏散落着几只寒鸦，回首望向远处飞来的同伴。
从内容来看，确实是唐寅的枯木寒鸦图。
陆秋白最后说道：这幅唐寅枯木寒鸦图应该是贋品。”
对于自己的感觉，陆秋白还是十分的自信，就因为这个感觉让在就多次捡漏，而且也避开了很多次被坑。
由于还有人没有看完，罗老没有立即公布答案，微笑着看向叶君。
唐寅《枯木寒鸦图》，绘枯木、山石与寒鸦，意境凄凉，构图布局极具匠心，在经营位置上下足了工夫：画面中物象不多，用笔亦不多，枯树从画面左下角伸出，横斜于整个画面中央，一石突兀于树千之前，愈显孤独之意。
光秃的枝头上稀疏散落着几只寒鸦，回首从远处飞来的同伴，它们并不知道将要栖于何处，正合一树寒鸦未定栖”之意，这与画面左下角那只孤独伫立的寒鸦形成了鲜明对照，更添画面凄楚之感，绝妙至极。
用笔干练利爽，墨迹酣畅淋漓，皴擦苍劲有力，正是骨法用笔之真韵。
唐伯虎对枯木寒鸦的刻画别具匠心，烘托出了强烈的画中意境，一种凄冷、孤独、失意、无望、悲凉的气氛从画中溢出。
用墨不多，却抑扬顿挫、自由洒脱、落墨精练、技法纯熟，画中真情尽显。
其中自题诗曰：风卷杨花逐马蹄，送君此去听朝鸡。谁知后夜相思处，一树寒鸦未定栖。”
寥寥诗句便将自己的心境和盘托出，沁人观者心中，这不是无中生有，亦不是空穴来风，而是唐寅对自己人生命运的真实写照。
叶君上前观察，发现只有陆秋白挑选的清乾隆和田白玉诗文瓜棱碗是真品，突然看向唐伯虎的画，运用了能力，发现竟然是真品。
我认为这幅唐寅《枯木寒鸦图》是真品。”
罗老听见后，脸上虽然没有什么变化，但是眼神上还是透露出丝丝的失望，本来听小王说，一个年轻的鉴定师，鉴宝的能力非常的出众，所以自己才会拿出这幅画出来。
看来自己还是太过于高估叶君的能力，毕竟这么年轻，也就那样吧！
大家对于叶君的鉴宝能力，还是非常的认可。
就在这个时候，罗老公布答案：这幅唐寅《枯木寒鸦图》是仿制品。”
为了鉴定这幅画的真假，我还特意邀请了我一位朋友过来，但是都认为这幅画并非真品。”
罗老的话，一下子让周围的人都没有想到，现在叶君说是真，罗老和陆秋白两人却说是假的。
陆秋白一下子就高兴起来，看来这次是自己赢，终于能扳回一城。
李纯内心还是相信叶君多一点，然后就说道：叶哥，既然你说这幅唐寅《枯木寒鸦图》是真的，那可以给我们说一下吗？”
叶君就说道：唐寅绘画风格与人生经历密切关联。他绘画的第一阶段是早期，这时候他师从沈周，并受元代王蒙等的影响，用笔很细，画面工整、含蓄，典型。”
第二阶段是中期，这时他受科举冤案牵连，回苏州后拜周臣为师，学习南宋院体山水画法，开始用粗线条，山体画得比较硬、比较尖，景致挤向右边。
此外，在北京参加科举考试时，他还学习了杜堇的白描手法，所以这一阶段所画的人物，也有用白描的，线条流畅。”
第三阶段是晚期，这一阶段，他被明宗室宁王以重金征聘到南昌，后发现宁王有谋反迹象，于是装疯脱身，从此思想渐趋消沉，绘画作品综合各家画法，形成细笔、粗笔结合的成熟山水画风貌。
一般是近景用粗笔，远景用细笔，层次感强，皴笔也比较柔和。”
然后在画上一边指着画，一边在讲解，罗老本来是失望的，但是到了后，他自己也觉得有道理，也静悄悄的走过去，认真的听着叶君讲解。
直播间里的观众看见这一幕后。
看来老爷爷也逃不过真香定律。”
果然还是叶君有真本事，没有看见讲解连物主都吸引过来。”
我要能有叶君三分之一的能力，就不用在这里每天吃着不到二十块钱快餐了。”
楼上是在想屁吃，你只是看见别人辉煌，并没有看到别人的努力。”
但唐寅晚期靠卖画为生，根据社会需求，同一个画面往往会创作多幅作品。这些复本画不可能画得完全相同，这就很容易跟别人的摹本画混淆，复本画毕竟是唐寅本人创作，他的功力和市场的制约，让他不会也不敢乱画，所以复本的水平肯定比摹本。”
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要知道在清代至乾隆时期，宫廷已储有大量玉器，且使用范围非常广泛，涉及种类亦甚繁多，宫廷日用器便是其中的一大类。
一次制作百件玉碗，数量并不算少，但玉质用品终归少数，且非常珍贵，不能普遍使用。除帝王外，宫中其它人使用玉器的规范，较瓷器、漆木器以至金银器的使用更为严格。
乾隆年间所定铺宫中规定的日常用品，仅皇太后、皇后各可用玉盏金台”一副，而其它等级的人皆不配用玉器。
由此可见，玉碗虽为皇家御用器，不仅数量少且有较高的等级限定。
罗老听见后，满意的点了点头，看来小王说的没有错，鉴定师还是有一定的实力。
不错，你觉得这幅画怎么样？”罗老也注意到，刚才陆秋白对眼前这幅画有所犹豫，似乎并不确定。
所以，他特意提了一句。
在刚刚的观赏当中，只有这一幅画，陆秋白感觉像是贋品，但是又非常的像出自唐伯虎之手，一时间也陷入两难的选择当中。
叶君瞥了两眼，看见画上描绘了光秃的枝头上稀疏散落着几只寒鸦，回首望向远处飞来的同伴。
从内容来看，确实是唐寅的枯木寒鸦图。
陆秋白最后说道：这幅唐寅枯木寒鸦图应该是贋品。”
对于自己的感觉，陆秋白还是十分的自信，就因为这个感觉让在就多次捡漏，而且也避开了很多次被坑。
由于还有人没有看完，罗老没有立即公布答案，微笑着看向叶君。
唐寅《枯木寒鸦图》，绘枯木、山石与寒鸦，意境凄凉，构图布局极具匠心，在经营位置上下足了工夫：画面中物象不多，用笔亦不多，枯树从画面左下角伸出，横斜于整个画面中央，一石突兀于树千之前，愈显孤独之意。
光秃的枝头上稀疏散落着几只寒鸦，回首从远处飞来的同伴，它们并不知道将要栖于何处，正合一树寒鸦未定栖”之意，这与画面左下角那只孤独伫立的寒鸦形成了鲜明对照，更添画面凄楚之感，绝妙至极。
用笔干练利爽，墨迹酣畅淋漓，皴擦苍劲有力，正是骨法用笔之真韵。
唐伯虎对枯木寒鸦的刻画别具匠心，烘托出了强烈的画中意境，一种凄冷、孤独、失意、无望、悲凉的气氛从画中溢出。
用墨不多，却抑扬顿挫、自由洒脱、落墨精练、技法纯熟，画中真情尽显。
其中自题诗曰：风卷杨花逐马蹄，送君此去听朝鸡。谁知后夜相思处，一树寒鸦未定栖。”
寥寥诗句便将自己的心境和盘托出，沁人观者心中，这不是无中生有，亦不是空穴来风，而是唐寅对自己人生命运的真实写照。
叶君上前观察，发现只有陆秋白挑选的清乾隆和田白玉诗文瓜棱碗是真品，突然看向唐伯虎的画，运用了能力，发现竟然是真品。
我认为这幅唐寅《枯木寒鸦图》是真品。”
罗老听见后，脸上虽然没有什么变化，但是眼神上还是透露出丝丝的失望，本来听小王说，一个年轻的鉴定师，鉴宝的能力非常的出众，所以自己才会拿出这幅画出来。
看来自己还是太过于高估叶君的能力，毕竟这么年轻，也就那样吧！
大家对于叶君的鉴宝能力，还是非常的认可。
就在这个时候，罗老公布答案：这幅唐寅《枯木寒鸦图》是仿制品。”
为了鉴定这幅画的真假，我还特意邀请了我一位朋友过来，但是都认为这幅画并非真品。”
罗老的话，一下子让周围的人都没有想到，现在叶君说是真，罗老和陆秋白两人却说是假的。
陆秋白一下子就高兴起来，看来这次是自己赢，终于能扳回一城。
李纯内心还是相信叶君多一点，然后就说道：叶哥，既然你说这幅唐寅《枯木寒鸦图》是真的，那可以给我们说一下吗？”
叶君就说道：唐寅绘画风格与人生经历密切关联。他绘画的第一阶段是早期，这时候他师从沈周，并受元代王蒙等的影响，用笔很细，画面工整、含蓄，典型。”
第二阶段是中期，这时他受科举冤案牵连，回苏州后拜周臣为师，学习南宋院体山水画法，开始用粗线条，山体画得比较硬、比较尖，景致挤向右边。
此外，在北京参加科举考试时，他还学习了杜堇的白描手法，所以这一阶段所画的人物，也有用白描的，线条流畅。”
第三阶段是晚期，这一阶段，他被明宗室宁王以重金征聘到南昌，后发现宁王有谋反迹象，于是装疯脱身，从此思想渐趋消沉，绘画作品综合各家画法，形成细笔、粗笔结合的成熟山水画风貌。
一般是近景用粗笔，远景用细笔，层次感强，皴笔也比较柔和。”
然后在画上一边指着画，一边在讲解，罗老本来是失望的，但是到了后，他自己也觉得有道理，也静悄悄的走过去，认真的听着叶君讲解。
直播间里的观众看见这一幕后。
看来老爷爷也逃不过真香定律。”
果然还是叶君有真本事，没有看见讲解连物主都吸引过来。”
我要能有叶君三分之一的能力，就不用在这里每天吃着不到二十块钱快餐了。”
楼上是在想屁吃，你只是看见别人辉煌，并没有看到别人的努力。”
但唐寅晚期靠卖画为生，根据社会需求，同一个画面往往会创作多幅作品。这些复本画不可能画得完全相同，这就很容易跟别人的摹本画混淆，复本画毕竟是唐寅本人创作，他的功力和市场的制约，让他不会也不敢乱画，所以复本的水平肯定比摹本。”
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